Archive pour la catĂ©gorie ‘theory’

L’Insoutenable (intro-flux)

Samedi 6 décembre 2008

Anmphi Oury Sorbonne

Aujourd’hui je prĂ©sente le Dump en Sorbonne. Il faut que j’y dĂ©pose encore l’introduction Ă  laquelle j’avais pensĂ© et qui me semble maintenant inappropriĂ©e. On ne peut cumuler les Ă©carts Ă  la règle sans risque d’y perdre le sens premier du geste.

« On me l’a dit il faut faire court…
…pour contrebalancer les pages les mots dits tiendront en une phrase que j’énonce ici et qui me permet de rappeler que longtemps la question se posait Ă  moi du pourquoi-faire-thèse? quand la recherche faisait mon quotidien sous la forme nĂ©cessaire de la production sans cesse mise en questions, quand les rĂ©sultats s’enchaĂ®naient me disant combien ce que je visais n’était pas lĂ , toujours ailleurs et d’ailleurs je m’en accommodais fort bien comprenant que la fuite de l’ennui Ă©tait comme l’objectif qui se redĂ©fini sans cesse sur le mĂ©tier, horizon hors d’atteinte, et j’avais imaginĂ© que je pourrais m’en satisfaire sachant combien l’acadĂ©mie ne saurait prendre en compte une pratique non discursive, non verbale, qui s’éloignerait de l’odeur du papier pour sauver les forĂŞts de mots trop nets pour ne pas cacher quelque chose de pas propre que j’espĂ©rais encore voir surgir dans les dĂ©rives et les dĂ©bordements de la mise en forme Lire le reste de cet article »

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FUSION CRITIQUE (handle with care)

Samedi 13 septembre 2008

Cirtical Fusion

Confronté à la difficulté de nommer une évolution significative des pratiques dans lesquelles mon travail s’inscrit, j’ai compris qu’il faudrait que j’explicite le concept métaphorique auquel je suis parvenu : La Fusion Critique.

Pour que ce concept soit compris, il n’y a d’autre solution que d’en rédiger le manifeste ou plutôt d’en manifester la rédaction. Or s’il est un terrain où la réalisation m’est difficile, c’est celui qui fait passer l’écrit avant l’acte, quelque laconique que soit le premier et quelque fugace que puisse être le second. Il faut donc que je me résigne à soumettre au Dump ce projet d’ouvrage théorique qui ne m’en paraît pas moins essentiel.
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Contre sens ou sens interdit ?

Mercredi 2 juillet 2008

Wrong Way

Le blog tient de la sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e. Non par la nĂ©cessaire qualitĂ© de son potentiel attractif (il en est d’excellentes) mais par l’exigence singulière que suppose sa structure fragmentĂ©e, elliptique, Ă©pisodique.
Quelques propriétés de l’exploration d’un blog qui méritent d’être rappelées:

- Chaque nouvel article doit pouvoir ĂŞtre lu sĂ©parĂ©ment de l’ensemble et conserver tout son intĂ©rĂŞt hors contexte. Dans l’ordre du narratif, c’est une propriĂ©tĂ© qui distingue la sĂ©rie du feuilleton.

- La régularité de la production est déterminante pour conserver un lectorat assidu.

- La longueur doit être compatible avec la lecture sur écran très différente en cela de la lecture de la chose imprimée.

- Il faut aussi prendre en compte cette particularitĂ© du blog dont la dĂ©couverte est nĂ©cessairement chronologique et dont on n’embrasse l’ensemble du propos, quand on l’a dĂ©couvert tardivement, qu’en remontant le flux, de post en post, assumant l’acrobatie temporelle qui en rĂ©sulte mettant Ă  l’Ă©preuve nos capacitĂ©s cognitives.

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Générateur de bibliographies

Mercredi 2 juillet 2008

Le cas est frĂ©quent: l’Auteur doit fournir une bibliographie. On sait combien l’exercice est fastidieux non pour le fait d’avoir Ă  rendre hommage aux ouvrages qu’avec plaisir ou intĂ©rĂŞt on aura consultĂ© et que l’on recommande vivement Ă  tous ceux qui s’engageraient sur les mĂŞme voies, mais pour avoir Ă  en Ă©tablir la liste acadĂ©mique avec son appareil de rĂ©fĂ©rences. Certains, on le sait, vont jusqu’Ă  copier les bibliographies disponibles en ligne plutĂ´t que d’avoir Ă  sacrifier un temps prĂ©cieux Ă  l’exercice. D’oĂą l’idĂ©e simple mais productive de crĂ©er un gĂ©nĂ©rateur de bibliographies : on entre le sujet, les thèmes, les mots-clefs… et on obtient la prĂ©cieuse liste. FondĂ© sur la fouille de donnĂ©es, le moteur analyse la rĂ©currence des rĂ©fĂ©rences liĂ©es Ă  un sujet prenant en compte titre/rĂ©sumĂ©/Ă©dition. Les rĂ©fĂ©rences seront hiĂ©rarchisĂ©es en fonction de leur frĂ©quence de citation dans des revues et publications rĂ©pertoriĂ©es par les instances d’Ă©valuation de la recherche.
Une version plus Ă©laborĂ©e ne se substitue pas Ă  l’Auteur mais apprend Ă  le servir en observant sa pratique et ses rituels.
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Art After Technology Dump#141 Instance 1

Samedi 21 juin 2008

Artt After Technology
La revue du MIT, Technology Review me demande pour son édition française, la rédaction d’un article sur LE FUTUR DE L’ART. L’occasion est trop belle pour ne pas passer à l’acte et rédiger une première version résumée du projet « dumpé » Art After Technology.
Publié en version réduite dans le numéro 7 de juin 2008 de la revue qui ne sera pas distribué pour des raisons économiques, voici un passage à l’acte qui retombe dans le compost du Dump.
La version intégrale se retrouve sur mon site en attente d’un développement ultérieur voire d’une publication :
L’art après la technologie

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Projet de carrière d’artiste : commissaire

Dimanche 30 septembre 2007

Players ; Daniel Buren, André Rouillé (paris-art.com) et bien d’autres

AndrĂ© RouillĂ© en veut Ă  Buren de redire combien le glissement du rĂ´le du commissaire vers celui de l’artiste lui semble une usurpation de fonction. Seule l’artiste aurait la capacitĂ© d’endosser la fonction de commissaire car elle lui revient de droit. C’est dans son cĹ“ur de mĂ©tier. A.R. voit lĂ  une prĂ©tention extraordinaire de l’artiste qui ne voit pas la spĂ©cificitĂ© de l’art curatorial (au moins l’anglicisme permet d’échapper Ă  la rĂ©pĂ©tition en offrant une alternative mĂ©lodique sans connotation policière, nĂ©anmoins un rien chirurgicale). Il me semble clair que les deux ont raison : Buren pour avoir perçu et dĂ©noncĂ© la mutation, RouillĂ© pour dire qu’il faut en apprĂ©cier la portĂ©e. S’il y a dĂ©bat c’est qu’en fait la conciliation des deux positions suppose l’apprĂ©hension d’un phĂ©nomène qui relève de ce que l’on pourrait appeler la « mutologie » quotidienne, l’observation de la dĂ©rive des plaques dont l’étude sĂ©miotique s’impose.

Risquons des hypothèses qui faute d’être nouvelles méritent d’être énoncées:
Causes et effets : il faudrait se demander si c’est la gangue curatoriale en pleine pulsion créatrice qui contiendrait, telle la chape de confinement du réacteur de Tchernobyl, la production artistique dans l’insignifiance; ou bien est-ce l’inconsistance de la production -dont se dégagent difficilement des tendances dignes des avant-gardes historiques- qui invite ou oblige les commissaires à chercher le sens au-delà de l’œuvre, à construire du discours sur de la matière inerte, à chercher la forme dans la glaise de la création de masse.
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Shouldn’t Be Made Art (SNBM Art)

Dimanche 18 mars 2007

Évoquant la variante d’Hyper Potlatch, Florence Benayoun me dit : « c’est horrible ! »
Cette réaction met en évidence une des propriétés du concept art : Il est une différence significative, au niveau du concept, entre écrire un projet et le réaliser ; ou plutôt entre concevoir un projet qui se réalise dans sa description et le concevoir en vue de sa réalisation physique. Au-delà de la difficulté de mise en œuvre, les moteurs symboliques dans les deux cas sont d’un ordre différent.
Le « concept project » n’implique pas nĂ©cessairement, en l’absence de rĂ©alisation, l’expĂ©rience physique de l’œuvre. Il y a une diffĂ©rence entre proposer d’inviter les enfants du tiers monde Ă  patiner sur la compression d’un hypermarchĂ© et de le faire vraiment. L’intĂ©rĂŞt critique de la proposition s’efface devant sa rĂ©alisation.
Le passage à l’acte, mise en œuvre littérale du concept, peut être la meilleure manière d’annuler le potentiel critique comme le cynisme est détruit par son application politique.
Le projet :
Faire un catalogue d’œuvres qui dans l’histoire de l’art auraient gagné en intensité à rester au stade du concept, voire qui ont été dénaturées par la mise en œuvre.
PS: Ceci n’enlève rien à l’intérêt de la compression d’hypermarché…

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Pense Petit

Samedi 17 mars 2007

Le « pense petit » est Ă  la crĂ©ation et Ă  l’œuvre de l’esprit en gĂ©nĂ©ral ce que le « gagne petit » est Ă  l’économie.
Il ne faut pas confondre le gagne petit et le misĂ©reux. Le « gagne petit » attache plus d’importance au fait de gagner qu’à ce qu’il gagne. Le gagne petit peut ĂŞtre riche s’il pratique souvent. Le pense petit peut Ă©crire ou produire beaucoup s’il s’y attèle avec persĂ©vĂ©rance. On dit alors qu’il est laborieux. Une tendance rĂ©cente dans l’histoire de l’art attache une importance inattendue Ă  la pratique qui consiste Ă  rĂ©duire l’ambition du projet très en deçà des limites de l’aisĂ©ment atteignable. LĂ  oĂą personne avant n’avait pensĂ© Ă  placer la barre : tellement bas qu’on ne peut, en passant dessous, la franchir qu’en rampant.
Ceci est donc un projet de carrière d’artiste : Placer la barre le plus bas possible (au propre comme au figuré) de manière à pouvoir la franchir par en dessous sans la toucher, et toucher alors un public avide de performances vaines.
Suivre un régime strict qui permette d’améliorer constamment sa performance.

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L’essence de l’Art contemporain

Jeudi 8 mars 2007

White Box

Players: Delphine Fabbri-Lawson, Jean Corréard

Most of the sensible minds have understood, since now long, that there is no reason to produce significant artwork nor explore virgin territories. It is a fundamental fact: it has to « be like contemporary art »…as reminded us utterly relevantly the Pompidou’s curator. One never measures the reach of this consideration. Recognition is the basis for environment espousal; therefore it goes through the production of indications, minimum of the respect of implicit norm. No use, in this case, to be surprised by the rejection that does not increase amongst rational but amongst the necessity of protecting all or part of the rules that define the instituted frame in which art can move in peace.
Then, one has to identify the bound properties of these contemporaneous external signs, these that immediately show to a critic, a curator or a collector they are in known ground, with just enough thrill to foresee a possible danger, maybe true, but that could not reach the body or mind of the one who feels it.
Between these legitimizing attributes, certain characteristics constitute permanent forms that lead them to lasting relevance.

Otherwise, the use of flavor in agribusiness that comfort the consumer, making him sure he is eating genuine strawberry freshly picked, tasting land, assuming the biological cultured tag, is also of this order.

The project is to seek, for the equivalent artwork, to reach the essence of contemporary art.
Amongst the essential oils of contemporary art, I immediately put away the linseed oil fragrance…the turpentine is way too much linked to the fifty’s exhibitions to give this contemporary scent that wants to affect all lasting tradition. The smell of vinyl paint that defines the freshly done up white box is discrete and undeniably present in all the well off private views.

The “Contemporary Art” essential oil will have the possibility to be distributed in small sized bottles, ascetic design, in museum shops…or better, in the artist’s furniture shop.

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L’Art sans gravitĂ© (Virtually Revisited Art, VRA)

Mercredi 21 février 2007

Même si elles témoignent d’un processus relativement continu bien qu’apparemment chaotique, les mutations telluriques de l’art au 20ème siècle sont marquées par des moments d’irruption dont chacun correspond à la remise en cause plus ou moins radicale d’un ou plusieurs acquis esthétiques. C’est ainsi que se déplacent les frontières d’un espace de liberté que l’artiste semble vouloir élargir, probablement plus par soucis d’y trouver un terrain constructible que par revendication corporative.
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